Videoarte nº 07: El video español |
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| Pioneros exiliados y sucesores con apoyo institucional |
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Aquí se acaba la serie de videoarte con una aproximación al video español. Lo de “aproximación” quiere decir que no se llega a explorar los últimos años puesto que, con la democratización del acceso a las nuevas tecnologías, hoy día se produce una excesiva cantidad de material videográfico. El hecho de que esta disciplina esté en auge es bueno para los artistas locales ya que consiguen apoyo de las entidades de sus ciudades. Pero resulta una empresa inabarcable para el historiador de arte al tener que diferenciar las manifestaciones espontáneas de los artistas que contribuyen a la evolución del medio. Y con “español” nos referimos a artistas que prácticamente su única relación con la patria es haber nacido en ella ya que muchos desarrollaron sus estudios y trabajos |
en tierras foráneas. Al menos esto ocurre con la generación de los pioneros, que al igual que los primeros videoartistas internacionales, provienen de las artes plásticas.
El catedrático e historiador Simón Marchán Fiz cita a una generación catalana de videoartistas compuesta principalmente por Antoni Muntadas, Francesc Torres y Eugenia Balcells como a los desarrolladores del videoarte español.
Para Antoni Muntadas , lo que primero fue un instrumento para grabar sus efímeras “acciones sensoriales”, se fue convirtiendo en un medio que ofrecía muchas posibilidades. Con el video Muntadas , considerado el videoartista español más importante, va trazando un estilo en el que propone una lectura |
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crítica de los medios de comunicación y con el que también busca acercar el arte a la realidad social a la vez que intenta que el espectador participe en la obra. Algunas de sus piezas durante esta primera etapa de video español son: “ Acciones subsensoriales” de 1971; “Confrontations” y “TV/27 Feb/1974” ambas de 1974; “Transfer” de 1975; “Barcelona Distrito Uno” de 1976; “The last ten minutes” de 1977; “About TV” de 1978; “Between the lines” de 1979.
Francesc Torres, al igual que Muntadas, realiza videoarte digamos social seguramente por la vinculación que tenían ambos con el Grup de Treball el cual criticaba el papel social del arte durante los últimos años de la dictadura. Primero con la escultura y luego con el video en París y EEUU, Torres continúa representando en sus obras el impacto del comportamiento humano en la sociedad. De entre sus obras cabe
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destacar “Belchite/South Bronx” de 1988 en la que compara el pueblo arrasado durante la guerra civil española con las ruinas del barrio neoyorkino del Bronx de finales de los ochenta. ¿Hemos avanzado en algo?
A Eugenia Balcells se la puede encuadrar en la transición entre esta genración pionera y posterior. Balcells también comienza en EEUU para más tarde continuar estudiando las relaciones entre espacio, tiempo y sonido en Barcelona. De ella cabe destacar la instalación “Exposure Time” de 1989 en la que quería documentar la transformación que sufrió Barcelona a causa de la celebración de los Juegos Olímpicos e 1992. “Paseaba, por azar, por la playa de Barcelona, en la zona donde antiguamente estaba el barrio de gitanos de Somorrostro, y que ahora se convertirá en una nueva playa, limpia, y en un nuevo puerto, con motivo de la Villa Olímpica. Tuve entonces la sensación de que aquello
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